现代梁祝的传播
作者:佚名 | 转贴自:本站原创 | 点击数:460 | 更新时间:2022/5/25 | 新闻录入:admin
 
 
在梁祝文化由古代向现代迈进的过程,上海作为我国最大的工商业城市起到了至关重要的作用。上海的梁祝文化历史当然远不能与和它毗邻的江浙地区相比,但是上海在对于各种文化的那种强大的兼容、吸纳与利用方面,有着极大的优势,而正是这种文化机制上的优势,为梁祝文化的发展、开拓、提高、革新创造了许多条件。
电影:1926年,上海天一影片公司的邵醉翁、邵逸夫首次梁祝故事搬上了银幕,拍摄了一部在梁祝文化史上具有划时代意义的作品——《梁祝痛史》。1953年,在由袁雪芬、范瑞娟编导并演出的越剧《梁山伯与祝英台》基础上,上海电影制片厂和上海越剧团联合拍摄了中国第一部彩色戏曲片《梁山伯与祝英台》。1954年5月,该片在日内瓦国际会议放映期间,引起了极大的轰动,被国际上公认为是“中国的罗米欧与朱丽叶”。该片还在捷克斯洛伐克国际电影节上获音乐奖,后又获第九届爱丁堡国际电影节奖。
1954年8月25日起,在大光明、在上海等22家产上轮电影院公映1000余场,观众近155万人次(尚不包括二轮、三轮影院的场次和人数)。仅在香港一场共放映187场,观众达65万人次,打破了有史以来香港影片放映的最高纪录。 电台:1922年,美国人奥斯邦在上海成立了第一家中国境内的广播电台。
梁祝文化与上海广播的结缘,主要是从越剧梁祝进入电台开始的。20世纪30年代,上海的一些电台为广播商品做广告时,经常会邀请一些越剧赏来演唱,例如1938年4月中西电台播送了在大来剧场演出的“四季春”班(袁雪芬领衔)和“素凤舞台”(竺素娥领衔)的特别节目,1939年7月马樟花又先后与傅全香、袁雪芬搭档,应三友实业社之聘在华东电台播唱越剧,时间为每天下午六时至七时十分,一直坚持了数年。
唱片:随着梁祝电影、广播等型文艺表现形式的出现,其他一些具有现代科技特点的文化传播形式,如音像、电视等等,也纷纷在上海这个具有丰富创造力的城市中与梁祝结缘,从各个方面对梁祝文化的现代发展进行了强力的推动。30年代,上海出现了10多家以灌制唱片为业的著名唱片公司,它们几乎都看中梁祝故事这一具有很大社会吸引力的题材,并将其录制成唱片在当时的上海文化市场上进行推广。
越剧:1945年,由袁雪芬、范瑞娟编创了《新梁祝哀史》。范瑞娟和琴师周宝财合作,吸收了京剧“反二黄”的旋律因素,又把原来的六字调正调提高一个调门,创造了一种柔美哀怨的“弦下腔”,这种具有很大感染力的越剧唱腔。将梁祝人物的悲剧命运表现的淋漓尽致。
1954年6月至7月期间,上海越剧院第一次代表我国专业戏曲团体对民主德国与前苏联进行文化交流访问,团长由许广平担任,其中主要演出剧目就是《梁山伯与祝英台》。在柏林的演出共计15场,观众达14500人。在前苏联的演出共计22场,观众达28100人,这些节目的演出受到两国观众的热烈欢迎,每次演出都谢幕频频。尤其是在柏林的一次演出时,剧终谢幕竟达28次。1956年,上海越剧团又率团赴朝鲜进行慰问演出。此次出访仍以《梁祝》为主要演出剧目,一共演了60场,观众达93620人。
小提琴协奏曲
1958年,当时两位作者陈刚与何占豪是上海音乐学院的学生。为了响应党和政府倡议的“交响音乐民族化”的方针,他们选择好梁祝这个家喻户晓的题材,吸取了当时甚为流行的同名越剧的曲调,将故事中“草桥结拜”、“十八相送”、“英台抗婚”、“楼台相会”、“坟前化蝶”等重要情节套入了西洋奏鸣曲式的呈现部、发展部、及再现部之中,创作了小提琴协奏曲《梁祝》。出身于越剧二胡演奏家的何占豪对这一我国的传统音乐大为熟悉。据他透露,《梁祝》中的音乐灵感,主要就是来自于越剧中的唱腔和表情。
 
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